Critique De Film La Chambre 2016
La chambre , 2016.
Réalisé par Ben Parker.
Avec Johannes Kuhnke, Charlotte Salt, James McArdle et Elliot Levey.
SYNOPSIS:
Une équipe d'opérations spéciales de trois hommes en mission secrète de récupération et un pilote civil se retrouvent piégés sous l'eau dans un petit engin submersible claustrophobe au large des côtes de la Corée du Nord.
Compte tenu de mon immense phobie de la noyade et de mon dégoût pour les espaces restreints, Ben Parker's La chambre aurait dû me faire peur comme un fantôme. Tout ce qui manque, c'est un requin qui tourne en rond - avec ou sans un rayon laser frikin attaché à sa tête - pour recréer de nombreux cauchemars d'enfance. Cela aurait dû être un film qui m'a étouffé, m'estropié et m'a déstabilisé avec un profond ressentiment, mais l'anxiété cinématographique n'a jamais enveloppé ses tentacules resserrantes. Vous vous sentirez bien pris au piège, mais juste par un thriller fastidieux à décor unique et favori pour * la * pire fin de film que je verrai en 2018.
'S.O.S ?' Plus comme 'W.T.F.'
*regarde autour de lui pour des high fives, tout le monde détourne les yeux*
Johannes Kuhnke joue le rôle de Mats, un opérateur submersible pour un navire de recherche patrouillant dans la mer Jaune (au large de Séoul). Avant longtemps, il est présenté à trois agents portant du noir qui ont besoin d'une escorte pour leur mission secrète, alias Mats. Le gang commence sa descente mais quelque chose sent immédiatement le poisson. Edwards (Charlotte Salt) - ou 'Red' comme ils l'appellent - refuse de divulguer des ordres détaillés, tandis que Parks (James McArdle) se lasse agressivement de l'inquisition de Mats. Il y a des querelles, Mats est démis de ses fonctions, Denholm (Elliot Levey) prend le volant – et bientôt, les impétueux Américains finissent par échouer le mini-sous-marin de Mats sur les fonds marins de la Corée du Nord. Pris au piège sous l'eau, à l'envers pour que la seule trappe pressurisée ne puisse pas s'ouvrir.
Le scénario de Parker est un gâchis de clichés et de préfiguration engloutie, du navire de Mats qualifié de 'boîte de conserve rafistolée' aux exclamations constantes de Parks 'EXCEPTIONNEL' et 'C'EST JUSTE GÉNIAL'. Le dévouement de Red à l'achèvement de la mission frappe sur des notes moqueuses de martyre, tout ce qui peut mal tourner tourne mal (surtout après que les spécialistes NOUS ONT DIT qu'ils vont se tromper), l'amour se trouve dans un espace claustrophobe (SOIG) - la tension se dissipe d'une manière ou d'une autre à mesure que les niveaux d'eau bulle plus haut. Des arcs de personnages arrachés aux stéréotypes nautiques sur le mal de pression et 'The Bends', mais plus exaspérants alors que les psychés s'effondrent de manière prévisible.
Les vues panoramiques sont d'un véhicule de sauvetage en immersion profonde (DSRV) des années 1970 qui a été mis hors service, acheté en privé, remis à neuf et activé à des fins de prospection pétrolière. Une histoire riche qui se traduit par des intérieurs en acier froid, des canalisations prêtes à éclater et quelques caméras à vue étroite offrant une visibilité extérieure (pour un court instant). Incolore, avec suffisamment d'espace pour que Parks et Mats puissent se débattre en tant qu'inserts «d'action» – mais d'une manière ou d'une autre incapables de traduire des horreurs à genoux en une terreur profonde.
Peut-être que mes cris de frustration n'ont pas été stimulés par la fin mentionnée précédemment de Parker, mais plutôt par la construction inexistante du personnage du film. Plus particulièrement, nous sommes censés nous soucier de la rédemption de Red, même si son patriotisme imprudent scelle plus d'un destin. Alerte spoiler - sa mission est de récupérer les données de reconnaissance d'un engin UAV coulé * à tout prix. * Donc, elle le fait. À tout prix. Malgré les protestations constantes et justifiées de Park, malgré l'assurance persistante de Mats que tous périront, malgré l'incapacité de Denholm à lancer le protocole de 'détonation'. C'est une soldate au cœur froid qui sait pourquoi elle s'est engagée – elle ne mérite pas la rédemption dans le contexte de l'histoire.
Vous voudrez si désespérément vous enraciner pour Mats, mais sa réflexion et son réalisme de survie sont jetés quand il tombe essentiellement amoureux de Red (ou fait quelque chose de gentil, décrivez-le comme vous le ferez). La colère est révolue, alors que Mats essaie de 'distraire' Red en l'embrassant à un moment donné – des conneries dramatiques romantiques pendant que le cadavre de Parks / Denholm flotte. MAINTENANT DOUBLE MORT APRÈS AVOIR D'ABORD ÉTÉ NOYÉ PAR RED PUIS POIGNARDÉ PAR MATS APRÈS AVOIR COMME UN ZOMBIE APRÈS AVOIR ÉTÉ MOURANT. L'acte d'homme de famille de Parks est un leurre bon marché, des explosions de psychose tremblantes, la mort au sèche-linge de Denholm sans effet et l'arc de Mats si sans cérémonie. Red n'est jamais un leader à suivre, pourtant elle est tout ce qu'on nous donne.
Des films à un endroit comme La chambre dépendent fidèlement des structures et des évolutions des personnages, c'est là que l'exécution de Ben Parker faiblit le plus. Les acteurs montent à bord d'un navire en perdition dès le départ qui ne fait que s'effondrer plus rapidement à chaque scène, contraints à des scénarios précaires pour des développements dramatiques superficiels. Une cartographie des personnages épouvantable, une fadeur industrielle, une narration indiscutablement insipide qui est aussi contre nature que fastidieuse – même avec un dévouement aux pratiques maritimes, le public se retrouve sur place sans gilet de sauvetage. Attendre de l'aide sous forme de divertissement, seulement pour qu'elle ne fasse jamais surface.
Évaluation du mythe scintillant – Film : ★ / Film : ★
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